据上影集团消息，著名导演黄蜀芹于4月21日19时48分在上海因病去世，享年83岁。

黄蜀芹是戏剧大师黄佐临和丹尼之女，是中国电影第四代导演的代表人物。代表作《人·鬼·情》被誉为“中国第一部女性电影”。她导演的电影《青春万岁》《画魂》等都是中国电影史上的经典之作。此外，她还留下了《围城》《孽债》《啼笑因缘》三部经典电视剧作品。黄蜀芹拍片讲究平民化，表现凡人的喜怒哀乐，提倡小题材抒发大感情，从而引起大多数观众的心灵共鸣。

1947年，8岁的黄蜀芹在导演桑弧执导影片《不了情》中客串。1959年，她考入北京电影学院导演系，1964年进上海电影制片厂工作。1979年，她跟随导演谢晋拍摄故事片《啊！摇篮》，1980年，又担任《天云山传奇》副导演。1981年，黄蜀芹执导《当代人》，开始独立拍片。1982年，她将王蒙小说《青春万岁》搬上银幕，不过度追求技巧，只求真诚、朴素地表现那一段他们共同经历的岁月。1986年，黄蜀芹执导动作片《超国界行动》，影片在上海大光明电影院首映，一票难求，为当年上影厂票房最好的一部电影。

1987年，黄蜀芹执导电影《人·鬼·情》，这也是她最具代表性的作品之一。影片获得国内外很多荣誉，获第8届金鸡奖最佳编剧奖、最佳男配角奖。该片除了女性话语表达，视听语言上也进行了探索和创新。黄蜀芹在《女性电影——一个独特的视角》一文中写到：“如果把南窗比作千年社会价值取向的男性视角的话，女性视角就是东窗。阳光首先从那里射入，从东窗看出去的园子与道路是侧面的，是另一角度。有它特定的敏感、妩媚、阴柔及力度、韧性。女性意识强烈的电影应当起到另开一扇窗，另辟视角的作用。作为艺术，要求出新。女导演恰恰在这里具有了一种优势，也就是说，平日没人经意一个女人眼中的世界是怎么样的，但你有可能用你独特视角向观众展示这一面。人们将惊奇地发现：原来生活里有另一半的意蕴、另一种情怀，它将使世界完整。”

1990年，黄蜀芹执导10集电视连续剧《围城》，大获成功。荣获第11届飞天奖长篇电视剧二等奖、优秀导演奖、优秀男主角奖和第9届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖。1995年，执导20集电视连续剧《孽债》，首创电视剧中运用沪语对白。该剧在上海电视台以沪语播映，创下42.62%的收视率。2002年，黄蜀芹执导最后一部电视连续剧，根据张恨水同名小说改编的《啼笑因缘》。

黄蜀芹成长于戏剧世家，丈夫郑长符是上影厂著名美术师，其子郑大圣接过导筒，执导了《廉吏于成龙》《村戏》《1921》等优秀影片。

2013年3月，上海戏剧学院教授石川与黄蜀芹进行了一次对谈，访谈中回忆了黄蜀芹影剧创作生涯中的种种细节。这也是黄蜀芹生前接受的最后一次访谈。

石川向第一财经回忆，那时候黄蜀芹导演身体还不错，精神也挺好。对谈中，她过自己童年和青年的记忆，过往电影生涯中的细节、人物都记得特别清楚，但因为罹患阿尔茨海默症的缘故，最近发生的事情有些健忘了。她较长时间不参加社交活动，对谈时，露出有些羞怯的表情：“很腼腆，好像很害羞似的。说话软绵绵，轻声细语。”石川回忆，那次访谈的时候，黄蜀芹坦然接受了患病的现实：“既然已经不能再拍电影了，就很低调的生活了。”

在石川看来，黄蜀芹毋庸置疑是第四代导演中非常杰出的领军人物，《人·鬼·情》《青春万岁》《围城》和《孽债》永远经得起时间的考验，在中国影视经典名著当中，地位非常稳固。但他认为，不一定要给黄蜀芹贴上女性导演的标签：“没有必要刻意强调她的性别。她生前也不大喜欢，她说导演就是导演，干嘛要加一个女字。”

可以说，性别赋予黄蜀芹作品更个性化的元素，此外，她的创作也和家学以及家庭氛围息息相关。她在访谈中提到，自己的个性可能更倾向于北方，地域文化在她身上也有很奇妙的交融。“她生长于上海，血统里有北方的基因。她的个性是很低调的，不爱说话，很内向。即便是说话也是三言两语，很简洁。家学和地域文化种种因素融合在一起，形成她与众不同的个性，当个性融入到她的作品当中，就非常独特。”石川表示。

事实上，黄蜀芹什么样的题材都能驾驭，在国营电影制片厂最后的辉煌时光，黄蜀芹抓住了机会，脱颖而出。青少年、女性、老年、父子题材等等，在平凡人的喜怒哀乐中，呈现出了鲜明的艺术个性，

“在上影厂，她得到了拍片的机会，才华一下子释放出来了。当时计划经济时代，国营厂的体制，并不是想拍什么就能拍什么。一般是厂里分配给她，她也拍过《超国界行动》这样的类型片，票房也很好。一方面，国营厂最后的时光，创作氛围比较宽松，让年轻导演得到机会施展自己的艺术才华，但也由于题材分配，可能穷尽一生，也没有能够抓住自己内心真正想拍的东西。历史给这一代人导演的时间很短。这是这一代导演的幸运，也是不幸。因为后来商业片当道，拍片子不挣钱就没有人再投资了。对比过去计划体制，如今资本给女性导演的压力恐怕更大一些。”石川说。

“《围城》和《孽债》其实也是交给她的任务。一般人可能喜欢的东西会更投入一些，不喜欢的就马虎一些。但是那代人不会，交给他什么，都会非常仔细兢兢业业地完成。”某种程度上，这也是黄蜀芹这一代人值得尊敬的地方。比较两个剧，可能《围城》更符合黄蜀芹的口味。《孽债》也能拍得很好，打动上海乃至全国观众。再比如她的处女作《当代人》是命题作文，但她因为这部影片获得了认可。

“她会去钻研，特别较真，特别认真，甚至是有点傻气。在现实世界中，她不是那种游刃有余，八面玲珑的人。”在石川看来，黄蜀芹那一代的导演，不懂得如何在制片人、发行商、投资商之间穿梭来往：“他们的成长经历没有赋予他们这样一种能力。可能他们还有很多才华和想做的事情，没有得到机会。”与今天这些成名的导演得到资本加持、动辄上亿身价不同，黄蜀芹那一代导演是靠自己对专业的锲而不舍，精益求精，成就了那一代电影人的辉煌。